Une comédienne, plusieurs paroles
Il ne faut pas forcément grand-chose pour faire un vrai moment de théâtre. Dans Parlement, qui se joue dans la petite salle du Théâtre de la Bastille, à Paris, le décor est inexistant. Que voit-on ? Juste une comédienne - mais quelle comédienne ! -, vêtue comme vous et moi, en jean et tee-shirt, debout devant un pupitre et un micro. Pendant une heure, cette actrice, Emmanuelle Lafon, prête sa voix et son corps à une multitude de paroles de statuts très différents : discours politiques, extraits de feuilletons télévisés à l’eau de rose, publicités, plaidoiries, messages sur répondeur, harangue de vendeur à la criée, commentaires sportifs, textes poétiques, proférations pythiques à la Jacques Lacan, ou pure matière sonore travaillée par des artistes comme Joseph Beuys ou John Cage. Parlement fait partie d’un projet plus vaste que mène depuis plusieurs années Joris Lacoste, un grand garçon un peu lunaire, né en 1973, qui codirigeait jusqu’en 2009 le centre d’art pluridisciplinaire des Laboratoires d’Aubervilliers : L’Encyclopédie de la parole. Avec des amis, il a d’abord collecté des milliers de documents sonores de toute nature, des séminaires de grands philosophes à ce qu’on peut entendre sur YouTube. Ils en ont tiré des pièces purement sonores et des séances d’écoute organisées pour le public autour des aspects formels de la parole : la cadence, l’adresse, l’intonation, le timbre, la saturation... Puis, ils ont décidé d’en faire un spectacle, c’est-à-dire de faire passer ces paroles originelles à travers une seule et même personne, mais pas n’importe laquelle : une comédienne, c’est-à- dire une personne capable d’adopter le timbre, l’intonation, le débit... de nombreuses autres. Cela n’a l’air de rien, mais tout est dans les décalages que cela produit. C’est drôle, d’abord, dans la manière dont le montage opéré fait apparaître des similitudes entre des paroles de nature différente : la cohabitation entre un discours de Ségolène Royal et un prêche tiré de l’évangile selon Saint-Jean, par exemple, déclenche évidemment l’hilarité de la salle. Mais d’autres entrelacs sont plus fins, plus troublants, comme celui qui met en regard un texte de l’auteur contemporain Olivier Cadiot, qui travaille énormément sur le rythme du langage, et les onomatopées proférées pendant un cours de gym. Ou encore celui qui superpose la mélopée d’un chaman avec la parole pauvre et délitée d’un étudiant d’une grande école de commerce. Ensuite, c’est beau, comme un "aboli bibelot d’inanité sonore" à la Mallarmé, qui joue de tous les allers-retours entre le sens et la pure matière sonore, avant de devenir, sur la fin, complètement dadaïste. Et puis, mine de rien, il en dit beaucoup sur nous, ce spectacle d’apparence modeste. Sur le flux sonore dans lequel on est pris incessamment, et qui nous amène à mettre sur le même plan les vraies paroles et les discours de communication. Alors se détachent toutes les dimensions du mot de Parlement, qui donne son titre à ce drôle d’objet dont on sort avec une furieuse envie de retrouver la parole : rare, dense, agissante. Et qui a encore un espace d’expression, aujourd’hui : le théâtre, justement.
Le Monde, Fabienne Darge, janvier 2010.

Paroles Paroles Paroles / Parlement
Du titre Parlement on retiendra surtout parle. Dans un incroyable numéro de transformiste vocal, l’époustouflante actrice Emmanuelle Lafon débite un long poème construit à partir d’extraits de slogans publicitaires, de discours politiques, d’émissions télé, de remises de prix, match de football, course hippique... Elle ne joue pas de personnages, elle les parle. Campée devant un micro, cette mademoiselle tout le monde vêtue d’un jean et d’un pull sans signes particuliers passe dans une même phrase de l’articulation, façon France Culture, au rythme d’un rappeur du 93, du ton un peu mou d’une paumée échappée d’une émission télé réalité à la virulence d’une prêcheuse américaine... La parole est ici prétexte à un jeu vocal qui consisterait à identifier la situation invoquée en fonction de la façon de parler, des inflexions de la voix. Le monde nous apparaît soudain entièrement codé par les voix, on évalue à quel point cette musique des informations avec appui sur certains mots, le rythme de la météo marine, la voix synthétique que l’on a au bout du fil, le nasillard d’un dessin animé, la scansion d’une prière nous sont familiers. Comme le monde est saturé d’images mais aussi de voix. Cette logorrhée verbale drôle au départ finit par devenir angoissante tant elle nous renvoie au vide, au non sens à l’absurdité d’un discours. L’exercice a ses limites quand après un remarquable prêche en anglais en duo avec Joris Lacoste, l’actrice reprend le système en phrases quasi syncopée. Mais c’est avec délice que l’on suit la problématique du vide et du plein à travers l’histoire d’un petit bidon, rien qu’un petit bidon posé sur la table. Joris Lacoste et Emmanuelle Lafon font partie du collectif de l’Encyclopédie de la parole dont le slogan est « Nous sommes tous des experts de la parole ». Emmanuelle Lafon est sans aucun doute une experte virtuose.
Médiapart, Véronique Klein, janvier 2010.

Parlement , le solo à plusieurs voix de Joris Lacoste
En février, le Centre Pompidou reprend Parlement de Joris Lacoste, monologue issu d’un montage sonore dont Emmanuelle Lafon est la prodigieuse émettrice. Joris Lacoste, co-directeur des Laboratoires d’Aubervilliers, a fait de L’Encyclopédie de la parole l’un de ses nombreux chantiers en cours. Un corpus sonore créé à partir de différentes collectes personnelles qui contient toutes formes de parole. Les formes orales sont ainsi inventoriées : poésie orale, performance, théâtre, lectures, dialogues de cinéma, conversations courantes, entretiens, rap, témoignages, récits, récitatifs, documents ethnographiques, discours politiques, religieux, pédagogiques, plaidoiries, leçons de danse, de yoga, de gymnastique, instructions militaires, instructions sportives, hypnose, litanies, prières, cérémonies, journaux télévisés, commentaires sportifs, contes, reportages, boniments, publicité, vente aux enchères, synthèse vocale, slogan féministe, discours de propagande, enregistrement de séminaires universitaires, extraits de sitcom… On en perd le souffle. Ces enregistrements deviennent la matière d’une écriture théâtrale. Les codes des différents régimes de parole sont tressés et mis à nu. On perçoit alors la mélodie de la parole qui est tout à la fois étrange et familière car déplacée, décadrée. Une centaine de voix cohabitent à l’intérieur d’un même corps et Emmanuelle Lafon devient une diseuse-transformiste. Seule en scène pendant une heure, en compagnie d’un micro et d’une bouteille d’eau, la comédienne fascine et porte loin le sien, de souffle. Parlement est une expérience plus qu’une pièce. Les voix de cette interprète virtuose s’échappent, se mêlent, se confrontent. Les différences de genres, de disciplines ou de sources n’existent pas. Le spectateur se construit lentement un point de vue ou plutôt un point d’écoute qui propose une co-existence aux paroles. De micro-rapports entre les intonations, les accents d’une lecture poétique et ceux d’un présentateur télé se font alors entendre. La voix est au centre du jeu. Elle nous amène à la découvrir, à s’attacher à chacune de ses inflexions, de ses variations de tessiture ou de débit. Nous sommes alors « experts de la parole ». Nous savons reconnaître les types de discours, débusquer la parole intime ou formatée dans une langue ou une voix inconnue. Intelligent et foisonnant, ce projet emprunte aux collages de la musique contemporaine, au corps présent par une incarnation mémorable et le théâtre s’installe à la croisée des chemins. Parlement est inévitablement poétique et politique. Emmanuelle Lafon devient le haut-parleur idéal de la composition instantanée à laquelle nous souscrivons chaque jour pour éviter la folie. Un parfait rejeton de cette belle et bonne chose qu’est L’encyclopédie de la parole.
Danzine, Marie Juliette Verga, février 2011.

Parlement est un solo composé à partir du corpus sonore de l’Encyclopédie de la parole : la partition est constituée d’enregistrements de paroles aussi diverses qu’une plaidoirie, un message de répondeur, un discours politique, une déclamation poétique, une publicité, un extrait de sitcom, un prêche religieux, un commentaire sportif... Ces enregistrements, d’abord recueillis pour leurs qualités propres, ont fourni la matière d’une écriture théâtrale particulière, procédant par montage et composition non de textes, mais de sons. En faisant se succéder une centaine de voix à l’intérieur d’un même corps, celui de l’actrice Emmanuelle Lafon, Parlement génère un discours transformiste et poétique, traversé par la diversité de la parole humaine. L’Encyclopédie de la parole est un projet artistique qui explore l’oralité sous toutes ses formes. Depuis 2007, ce collectif qui réunit musiciens, poètes, metteurs en scènes, plasticiens, acteurs, sociolinguistes, curateurs, collecte toutes sortes d’enregistrements de parole et les inventorie sur son site internet en fonction de propriétés ou de phénomènes particuliers telles que la cadence, la choralité, le timbre, l’adresse, la saturation ou la mélodie. Qu’y a t-il de commun entre la poésie de Marinetti, des dialogues de Louis de Funès, un commentaire de tiercé, une conférence de Jacques Lacan, un extrait de South Park, le flow d’Eminem ou de Lil Wayne, un message laissé sur un répondeur, les questions de Julien Lepers, une prédication adventiste, Les Feux de l’amour en VF, un discours de Léon Blum ou de Bill Clinton, une vente aux enchères, une incantation chamanique, les déclamations de Sarah Bernhardt, une plaidoirie de Jacques Vergès, une publicité pour du shampoing, des conversations enregistrées au café du coin ? À partir de cette collection qui comprend aujourd’hui près de 800 documents sonores, l’Encyclopédie de la parole produit des pièces sonores, des performances et spectacles, des conférences, des jeux et des expositions. En 2013, l’Encyclopédie de la parole regroupe Frédéric Danos, Emmanuelle Lafon, Nicolas Rollet, Joris Lacoste, Grégory Castéra, David Christoffel, Elise Simonet et Valérie Louys.